一個都市，一個時代
寫完這本談論一九二○年代的書還覺得意猶未盡，這本書是繼《都市神化學》（都市神話學）、《四都市物語》、《爵士年代的街角》（□□□□□□□街角）、《一九二○年代旅行記》、《一九二○年代的畫家們》（一九二○年代□□家□□）之後所寫，我還想再寫些關於二○年代的書。我喜歡探討一個時代的細節，一點一點收集那些看似無意義的片段，有如拼起一片一片的圖案，我希望能看見一個都市、一個時代。
這本書中收集了一些關於裝飾藝術二○年代風格的文章，查閱出處，都是八○年代以後所寫。這幾年讓我感覺可以再多寫些有關裝飾藝術文章，七○年代前我寫的幾乎都是世紀末的相關文章，不過這一陣子，我寫二○年代的文章多了很多。
世紀末的新藝術和二○年代的裝飾藝術有連續性，也有很多互相對照的地方。不單單是形的不同，那些藝術及設計上、社會性的脈絡變化很大。新藝術是部分精英的東西，屬於前衛運動，那些作品手工製作數量不多，相對於此，裝飾藝術為複製的且大眾化的，達到決定性新水準的時代風格，將藝術融入生活中。
而且裝飾藝術是現代都市生活的形式，無法在畫廊及美術館中取得，它與時代的風格和生活緊緊結合在一起，因此很難去解釋裝飾藝術。它不是冷淡的設計史，我想陳述看看與每個創造它、使用它的活生生的人共同感受到的裝飾藝術。
這本書以為題，乃是希望在人和都市具體的關聯中表現出裝飾藝術的存在。再者並不能單純地將裝飾藝術視為過去的西方問題，隔著一層玻璃來看，我想應該把它當作與現在的我們產生共鳴，而且放在和日本之間的關係來討論。
第一章重點放在裝飾藝術的歷史和風格，後半段探討日本是否也有裝飾藝術的存在。不過日本的二○年代論研究才剛起步，關於日本的裝飾藝術，我才正在一點一點地拼湊那些片段，我想將《摩登都市東京》（□□□都市東京）、《都市風景的發現》（都市風景□發見）等書寫方向更加擴展。
第二章藉由世俗眼光，收集曾經寫過生於二○年代女性的文章。二○年代除去女性的話，就沒啥好說的了！事實上有魅力的女性非常多，我打算專門寫一本關於這些女性的書。
第三章敘述巴黎、倫敦、米蘭、紐約這四個與裝飾藝術關係匪淺的都市，另外交通工具、住宿地、運動等二○年代生活諸面相的相關話題則放在第四章。
最後，透過盧西安?埃聶這位攝影家，暗示二○年代的終了，邁向三○年代。
這本書的讀者們，經由此書若能輕鬆走進裝飾藝術的街道，體會在那裡漫步瀏覽的氣氛， 我將由衷感到欣慰。
在此對協助我寫出這些文章，每一位二○年代的粉絲們致上深深的謝意。若沒有這些人的邀約，也許我不會發現這條街道的許多部分。
接著對很久以前就一直勸我出書，長久以來不厭其煩等待我作品的出版社先進們，在此向諸位道謝。負責此案的編輯，韌性很強而且非常興奮能將此書問世。
