「我要設計每個領域中第一名的雜誌！」－－藤本泰
縱橫日本雜誌設計界40年，他，決定你我雙眼看到什麼！
◎日本雜誌界首席藝術指導「藤本泰」生平第一本自傳
◎透視日本頂尖雜誌《BRUTUS》、《STUDIO VOICE》、《GQ JAPAN》……背後的創意秘密
◎預知流行、引領流行，什麼最in、什麼最酷，由他告訴你！
◎繁體中文版獨家專訪藤本泰暢談獨門創意，收錄CAP設計作品全覽
繁體中文版獨家收錄：
－－CAP／藤本泰設計作品全覽
－－羅喬偉（下北沢世代社長）帶你認識頂尖日雜
－－藤本泰 × 吳東龍（日本設計觀察家）暢談獨門創意
－－黃威融（Shopping Design總編輯）專文推薦
縱橫日本雜誌設計界40年
藤本泰，決定你我雙眼看到什麼！
《GQ JAPAN》、《BRUTUS》、《Casa BRUTUS》、《STUDIO VOICE》、《太陽》……各大雜誌編集長御用Art Director
日本雜誌界首席藝術指導「藤本泰」（Yasushi Fujimoto）生平第一本自傳。
《VOGUE NIPPON》、《GQ JAPAN》、《BRUTUS》、《Casa BRUTUS》、《STUDIO VOICE》、《太陽》……你所熟悉的日本頂尖雜誌，除了有令人讚嘆的編輯力，所配合的美術設計更屢屢爆發出驚豔的視覺效果。這樣獨特設計風格都來自藤本泰－－縱橫日本雜誌設計界40年，引領潮流、呼風喚雨，決定你我雙眼看到什麼，他的生平就是吸睛上兆的雜誌版圖傳奇。
本書從一位藝術指導邁向成功之路的過程，小從他年輕時擔任雜誌專題企劃，安排日本文壇巨匠村上村樹與廣告文案大師井重里合作專欄連載，大到像是電影導演的藝術指導角色，領軍一群攝影師、專欄作家、文字編輯、圖片編輯、平面設計師……合力進行一齣完美的紙上演出。透過本書，你可以了解所謂的藝術指導不只是看著旗下年輕設計師的稿子說YES或NO，他所懷抱的熱情和動力，他對於文字和圖像的獨到見解，都是他之所以打造一本本風格獨具雜誌的秘密武器。書中他也分享與國際一線設計師交手經驗，像是慘遭知名《RAY GUN》雜誌藝術總監David Carson放鴿子等趣味糗事，也讓我們看見這位大師私下平易近人的可愛一面。
What did he say about magazine design？
藤本泰－－給雜誌設計人的仕事術
－身為一個雜誌設計師，要有一種自覺，要有自己是「負責設計的編輯」的意識，這一點非常重要。
－觀察雜誌的設計風格、發掘新的編排方式，是很有趣的事情。
－我一直相信，貯存起來的idea將來一定會爆發，一鳴驚人。
－當代藝術家的作品帶給我很多刺激，我有許多靈感都是來自於現代藝術。
－從一個人的生活方式、喜歡什麼事物，就可以看出他的眼光好壞，這種感受與設計工作密切相關。
－要培養好眼光，就要多看、多欣賞，讓自己的感受更為敏銳。
－「事物的美，是由它所在環境來決定的。」真是一句名言，這也可以適用在雜誌設計師身上。
－我們不是藝術家，我們是商業設計師，理應要掌握現在的流行趨勢。
－我認為雜誌設計師的工作是比任何人都早一步抓到那個時代的氣氛與感覺，並將它們反映在雜誌的頁面上。
－站在該雜誌編輯的角度思考，將雜誌應該具備的條件全都放進樣本裡，完成度之高，甚至會讓人捨不得將它交給對方。
藤本泰Q&A
認識大師換個角度
Q：帽子成為你形象標誌的由來？
我試著在日常打扮中增加戴帽子的頻率，這個策略似乎頗受好評。此外，我們公司的名稱是CAP，我只要戴著帽子，自然就是一種宣傳。這些理由都有點像是在開玩笑。後來，小小的圓框眼鏡、鬍子、帽子就成為我的固定造型。造型決定之後，公司商標的製作也變得很容易。首先讓CAP幾個字母成為人偶的眼睛、鼻子、嘴巴，接著讓人偶戴上帽子，最後把人偶放進圓圈裡就大功告成了。
Q：雜誌的藝術總監要負責什麼樣的工作？
A：我總是沒有辦法回答得很好。但如果你問我何謂「理想的」雜誌藝術總監，我可以馬上給你答案。答案就是──暢銷雜誌的藝術總監。市面上有各式各樣的雜誌，雜誌的數量有多少，就表示管理的方式有多少。暢銷雜誌的藝術總監總是受人尊敬，若雜誌的銷路很差，設計師馬上就會被開除。
Q：為什麼選擇雜誌設計師這個職業？
A：我還真不知道該如何回答。我的情況是當時我必須要賺取一定程度的生活費，並希望自己將來能夠以設計師的身分獨立創業，所以決定先進入有設計師這種職位的公司工作。就像將來想當廚師的人，會選擇到附近的餐廳打工一樣。當我成為公司的設計師，那間公司剛好需要設計師負責設計雜誌，從此我就成了一名雜誌設計師。
Q：請問你喜歡雜誌嗎？
A：就算你問我喜不喜歡雜誌，我也沒有自信可以抬頭挺胸說自己喜歡雜誌。就我個人來說，我沒有習慣閱讀的雜誌，也沒有收集舊雜誌的嗜好。不過我覺得觀察雜誌的設計風格、發掘新的編排方式，是很有趣的事情。
Q：讓你印象最深刻的書？
一本是攝影師羅伯特．法蘭克的真集作品《美國人》（The Americans）。這本寫真集的序文出自垮掉的一代代表詩人之一－－傑克．凱魯亞克之手，但我那時候還沒有聽過他的名字。這本寫真集是我非常重要的寶物。
另一本是大竹伸朗的《倫敦∕香港1980》，這本是在1987年東京廣告大賞（Tokyo Art Directors Club）獲得ADC賞。我永遠忘不了看到這本書當時的衝擊，就像一塊巨石砸在我的頭上一樣。也不知道為什麼，我對這本書感到強烈的忌妒。我覺得這本書應該由我來做，我甚至覺得自己一直持續設計工作，就是為了做出這種感覺的書籍。這是一本經過巧妙拼貼、設計的編輯物。我覺得大竹伸朗與橫尾忠則在拼貼、編排這方面真的很厲害。