序言

約翰．梅森．布朗( John Mason Brown)【註1】

　　包比．瓊斯（Bobby Jones）【註2】所堅信和創造的劇場觀，從不以晦暗不明姿態出現，卻又從不曾失去其中的神妙。它像是生命的延伸而非仿製，更是生命的擴大而非重製。相對於劇場的現況，包比在所有的言論和文章中提出了他對於未來的願景，不論在他的論述中或者在他的設計作品裡，在在都顯示他是一位召喚性靈的高僧，沒有人能夠質疑他的貢獻，更沒有人會質疑他的才華，稱他為美的追尋者毫不為過，但更重要的是：他所創造的美是無人能夠超越的。

　　「作為一個藝術家應該提供的是精神和它所帶來的壯闊，而應當省略細節和它所帶來的乏味本質。」這是包比在這本書裡的主張，而他也身體力行。「精神和它所帶來的壯闊」以及「一種悸動、一種罕見的高貴氣質、一種雍容大度的理念」，是他畢生的夢想，也是他終生的實踐。

　　劇場對他而言永遠是一個「特殊的場域」，這也是他之所以討厭演出的台詞像筆錄般的無趣，或是主題單調乏味，更或者是視覺上未經仔細篩檢的貧乏和平庸。在本書當中他曾以插句的方式說：「也許要讓《安娜．克麗絲蒂》（Anna Christie）【註3】一劇當中的河畔沙龍場景看起來閃耀動人，似乎有點不太可能。」隨後又說：「但也不盡然！」但是，對他來說沒有什麼好不確定的，就像米達斯（Midas）【註4】能將所有碰觸過的東西變成黃金一般，凡是到了包比手上的東西都能立即煥發光彩。

　　現實中最醜陋的場景，到了他的手上都能幻化成令人讚嘆的美景。絕非單調或喧鬧的美，取而代之的是，他們掌握著一種張力、一種基調、散發出一種光輝、一種令觀者即刻體悟到戲劇被提升為劇場，而劇場被昇華為藝術。「隱隱生輝」正是包比在1921年時創作的河畔沙龍，甚至在25年以後的《賣冰人來了》（The Iceman Cometh）【註5】當中，哈利．霍普（Harry Hope）的酒吧和背景上，他把這「隱隱生輝」的意義推向一個更高的境界。他一生所追求的「隱隱生輝」屬性，使得他的作品有了傑出的特質，也正是這樣的特質使他超越了所有人。

　　我必須從一個比較個人的觀點來談論包比和他的工作，不然的話我就必須稱他為「瓊斯先生」，然後假裝並非和他相知熟識多年。縱使在某些工作場合裡，我們的意見不盡相同，但是對我而言他就是「包比」，一個我追隨多年的人。事實上，我為報紙所寫的第一篇報導，就是有關於他。那是在1919年冬天的「路易斯維爾信使報」上，文章題目是〈羅勃．愛德蒙．瓊斯的工藝〉，當年我還只是一個哈佛的新鮮人，在前一年才經由「瓊斯先生」為《救贖》（Redemption）【註6】和《笑柄》（The Jest）【註7】所做的設計，引領進入了一個嶄新的世界。

　　第一次看到羅勃．愛德蒙．瓊斯是我在哈佛的第二年，對我們這群著迷於舞台的人來說，他的來到無疑地引起相當騷動。這個以A開頭的字「藝術（Art）」，在當年的劇場空氣中瀰漫著，而這個叫瓊斯的人也是眾多的信仰者和實踐家當中的佼佼者。我們這群在乎戲劇的大學部學生並非徒然研讀肯尼士．麥克歐文（Kenneth Macgowan）【註8】，我們浸淫在葛登．克雷格（Gordon Craig）【註9】的《劇場中的藝術》（On the Art of the Theatre）和《進步中的劇場》（The Theatre Advancing）；海瑞姆．馬德威爾（Hiram Motherwell）【註10】的《今日劇場》（The Theatre of Today）；還有雪爾登．錢尼（Sheldon Cheney）【註11】的《劇場新趨勢》（The New Movement in the Theatre）和《藝術劇場》（The Art Theatre）；以及愛薩克（Isaacs）女士【註12】主編的《劇場藝術雜誌》（Theatre Arts Magazine）。

　　包比踏上了音樂館裡粉紅與白色相間的台子，他的面容比月光還要蒼白，身上隆重的禮服似乎困擾著他的心神。他看起來很年輕，不可思議的年輕。一頭濃密的黑髮，除了跟了他一輩子的小鬍子之外，當年他還蓄著落腮鬍，與其說看起來有點「左岸」，不如說有點猥褻。

　　他看起來有點害羞，更實際一點說看起來有點受驚嚇，但是這個聖人卻並沒有隱藏他的某些特質。這些質地對他來說是那麼的自然，而我們這群大二生也就這樣理所當然地接納了他。整個演講雖然有點遲疑感，但無遺地卻是相當的宏亮，當時說了些什麼我大都已不復記憶，但是我還能聽到他豐厚的聲音，還記得被他視覺文字化的魔力所深深懾服。

　　在演講將結束時，他向我們表明所企望（他眼中似乎正看到這想望一般），有那麼一天可以讓想像力在劇場中釋放且奔馳，揚棄不再所需的寫實主義。

　　就在這演講的同一季，包比為亞瑟．霍普金斯（Arthur Hopkins）所製作，里歐奈．巴瑞摩爾（Lionel Barrymore）、茱莉亞．亞瑟（Julia Arthur）所主演的《馬克白》（Macbeth）設計了值得頌揚的舞台。這是一個極為大膽的嘗試，卻是一個徹底的失敗，其中一個原因是：兩位主角極度寫實的表演方式，似乎整晚上都在和包比象徵式的抽象舞台戰鬥。但是話說回來，就在《馬克白》首演的前一個星期天，霍普金斯先生在紐約時報發表了一篇文章，雖然至今已泛黃殘破，但依然還貼在我經典演出的剪貼簿上，至今我依然珍惜文章中所提出的大膽企圖，尤其是在文章起始處：「在我們的《馬克白》演出中，是期望從傳統的□臼中釋放莎士比亞的光芒。」當我畢業以後，在愛薩克女士的劇場藝術月刊工作時認識了包比以後，我深深的了解到他所要釋放的不只是莎士比亞光芒而已，而是所有他所碰觸過的「傳統□臼」。

　　從事劇場有兩種極端的態度，一種是神聖的；一種是商業的，縱然包比在百老匯的商業場域中獲得極高的評價，但是他的態度無庸置疑地絕對屬於前者。可是如果要把他看成像是某種中世紀的殉道者一般悲情的話，那是絕對的錯誤與不公平。他熱愛生命與歡笑，他的笑聲是世上最令人愉悅的樂音。他已經準備好迎接薇拉斯卡．史拉特(Valeska Suratt) 【註13】, 伊娃．譚桂(Eva Tanguay) 【註14】, 奧佳．佩卓瓦( Olga Petrova) 【註15】, 法塔里尼三兄弟小丑組 (the Fratellinis)【註16】, 比爾．羅賓森　(Bill Robinson)【註17】, 芙羅倫絲．米爾 ( Florence Mills)【註18】, 或者像是馬克斯兄弟(or the Marx Brothers)【註19】等劇場新秀的劇場藝術表演新型式，就如同當初接受薩拉．柏恩哈特(Sarah Bernhardt)【註20】, 杜絲(Duse)【註21】, 夏里亞賓(Chaliapin)【註22】, 尼金斯基 (Nijinsky)【註23】, 約翰．巴萊摩爾 (John Barrymore)【註24】或者是朗特( or the Lunts)【註25】這些人在劇場躍起時。姑不論舞台的型式或優劣，他所關心的是在他眼中所看到的，應該不等同於一般生活，相反的應該更充滿動能；在形式上更富含生命力，是那種一眼即可辨識的「劇場」感。

　　曾當過他助理的喬．麥哲納(Jo Mielziner)說過，包比是一個「最務實的夢想家」，他告訴我不論包比的設計圖看起來有多漂亮，但是包比從來不是為了美麗而設計，他圖面上沒有一條線是不能在舞台上被實際執行的。在《笑柄》一劇當中充滿文藝復興光華的背景；在《理查三世》（Richard Ⅲ）【註26】當中，倫敦塔令人毛骨悚然的輪廓，主宰著整齣戲的進行；在約翰．巴瑞摩爾的《哈姆雷特》中，長長階梯頂端的宏偉拱門；在《榆樹下的慾望》（Desire Under the Elm Tree）【註27】中籠罩著禁慾氣息的新英格蘭農莊；在《為愛而愛》（Love for Love）裡鏡面的背景，一如返照著康格里夫（Congreve）【註28】的機巧；在《青青草原》【註29】（The Green Pastures）中，無知於背後密謀的美麗主日學堂；在《哀悼伊蕾克特拉》（Mourning Becomes Electra）【註30】中，巧妙的將復古希臘式房舍與阿嘉曼儂的宅第結合；在《綠灣樹》（The Green Bay Tree）【註31】中，將客廳賦予微妙的頹蔽暗示；在《魯特琴之歌》（Lute Song）【註32】當中大膽迸發的中國紅；在《賣冰人來了》裡，有著喬治．拜羅斯（George Bellows）【註33】式的深度與光影的酒吧 - 在在都證明了包比能夠完整地將他的夢想化為實踐，在此同時，這些設計作品成為劇中另一個未曾發言的角色。

　　他始終寄望著能為劇場帶來榮光、尊嚴與激盪，他以一種前所未有的視覺不斷呈現在作品中來實踐如此的願望。唯願當今能有更多人敢於和包比一般作出論述，那是因為他們和他享有共同的意志與才份，為這個幾乎已經無夢的劇場找回它原有的夢想。

　　註解：
　　1.1900-1969，美國著名的戲劇評論家與作者。早年於New York Evening Post工作，知名的評論專欄〈Seeing Things〉在The Saturday Reviews刊載了25年之久。
　　2.熟識者都暱稱Robert Edmond Jones為Bobby Jones。
　　3.詳見第六章〈光與影〉，註15。
　　4.希臘神話中 Phrygia 國王，能點物成金。
　　5.作者為尤金．歐尼爾（Eugene O’neill，1888-1953），這是他被公認為最好的作品之一，是一個以死亡為主題的作品。
　　6.作者為列夫．托爾斯泰（Leo Tolstoy，1828-1910），約1900年的戲劇作品，在他死後才得以出版。
　　7.出自義大利詩人及劇作家Sem Benelli(1877-1949)的成名作品La Cena Delle Beffe，該劇在美國的演出即以《笑柄》為劇名。
　　8.1888-1963，美國劇場評論家，現代劇場作品有The Theatre of Tomorrow(1921)與Continental Stagecraft(1922)。
　　9.詳見第二章〈劇場藝術〉，註5。
　　10.1888-1945，美國記者及評論家。
　　11.1886-1980，美國作家，創辦《劇場藝術雜誌》。
　　12.1878-1956，美國作家及評論家，1918年起為《劇場藝術雜誌》編輯至1946年，達28年之久。
　　13.1882-1962，美國知名舞台劇、默劇演員，首度於The Kiss Waltz登台即大放異彩。
　　14.1879-1947，加拿大歌手，演員。
　　15.884-1977，英國出生的她，是知名好萊塢及百老匯演員。
　　16.義大利小丑家族，在十九世紀初，第一次大戰後大受歡迎。
　　17.1878-1949，非裔美籍舞者及演員。
　　18.1895-1927，非裔美籍歌手，知名百老匯演員。
　　19.五名紐約出生的兄弟，皆為知名百老匯喜劇演員。
　　20.詳見第七章〈新的企望〉，註10。
　　21.詳見第三章〈劇場古今〉，註2。
　　22.詳見第二章〈劇場藝術〉，註10。
　　23.1890-1953，烏克蘭出生的芭蕾舞者。
　　24.1882-1942，美國劇場演員。
　　25.1892-1980，美國演員及導演，1922年與英國女演員Lynn Fontanne結婚，之後35年間以兩人為名的Lunt-Fontanne Theatre為美國劇場界重要團體之一。
　　26.詳見第七章新的企望〉，註14。
　　27.作者為尤金．歐尼爾。
　　28.詳見第三章〈劇場古今〉，註12。
　　29.詳見第七章〈新的企望〉，註2。
　　30.作者為尤金．歐尼爾
　　31.作者為Mordaunt Shairp(1887-1939)，為30年代少數以同志議題為主的重要劇作之一。
　　32.百老匯音愛情音樂劇，劇作者為Sidney Howard及Will Irwin，故事內容即源自中國的「琵琶記」。
　　33.1882-1925，美國畫家及版畫家，作品大膽描繪紐約都市生活。

作者序

羅勃．艾德蒙．瓊斯(Robert Edmond Jones)

　　我在這裡寫下的一些反饋和思考，是25年來在美國劇場中幾乎不間斷的工作下的果實。在這一段時間裡，我有幸和當代一流的藝術工作者一起創作。這些想法的生成是來自我在排練中、彩排時，以及到遙遠城外試演的路途上，還有來自我生活中很重要的一群人，像是和我長期合作的編劇家、劇團經理、演員、後台工作人員，其中包括了服裝師、電工、假髮師、鞋匠等等。從這些多樣的接觸經驗中，我感覺到一個新的劇場形式逐漸成形 - 一個不是經由人工刻意製造出來的劇場。我企盼著這樣一個理想劇場的來到，也努力的朝它邁進。

譯者序

　　初讀Robert Edmond Jones 的文字，是大三那年在聶光炎老師的舞台設計課堂上所印給我們的一篇講義---To A Young Designer。當年懵懂根本沒力氣(也沒那英文能力)把它讀完。一直到大五畢業前，再次從聶老師口中聽到Robert Edmond Jones 的 The Dramatic Imagination 這本書，糊裡糊塗地讀完了，只覺得文字寫的好美，但是……還是看不懂。這本粉紅色封皮的影印書（好在當年沒有著作權法），不知怎地就跟著我飄洋過海的去到了芝加哥和紐約。一直到我在紐約做完畢業製作後，突然閑到發慌不知所從時才又再一次從書堆中；把這本書翻出來認認真真的看了一遍。許是成熟了；許是英文進步了；一篇又一篇的文字看的我熱淚盈眶，尤其是當我一句一句用聲音讀出來時，更感覺到文字的熱情；一把把撫慰著我、召喚著我，一如慈父的諄諄教誨。如果說聶光炎老師是我設計的啟蒙師，那Robert Edmond Jones就是我心靈的啟蒙師。

　　剛回台灣的頭幾年被設計案追著跑；也被工作壓的喘不過氣來，經常有一種 ”我在幹什麼？” 的念頭。是這本The Dramatic Imagination 一次又一次讓我回到清明的神思和朗朗的天地。每次閱讀都有不同的感動，每每在對劇場沮喪失望的時刻，讓我重新燃起對自己工作的熱情。的確；這是一本老書，也是一本小書，通篇文字沒有一張圖片，和現下坊間、網路上；精美絕倫的彩色印刷或流動頁面的呈現比較起來實在是謙卑又低調。但也正是這純文字的力量，勾起了腦海中的無數美麗風景。文章中有許多的用語和例證在今天看來是有點脫節的，但是其中主要的精神卻足足影響了現代劇場設計觀念將近一個世紀。這些精神在今天看起來依然像清晨綻放的花朵般清新宜人。 Robert Edmond Jones一而再；再而三的提示著我們，做為一個劇場工作者如何從內在---人的內在、角色的內在、文本的內在、時代的內在、來探討設計。一個由內而外的設計作品才能夠擺脫形式超越阻隔，呈現出它當有的風貌；應有的氣息而渾然天成。

　　由於希望想和所有設計朋友們分享這本令人心曠神怡的書（我實在覺得他所傳達的意念，早已超出劇場的範疇而是一種藝術的通則了），因此野人獻曝的試著揣摩Robert Edmond Jones 如韻如詩的語氣；時而激昂時而低迴的聲調，把這本對我來說意義非凡的書譯成了中文。但也怕自己的譯文失去原文韻味，因此更大膽的把英文並列其旁，讓想一品原作芳香的朋友們能即時享用。又擔心年輕的朋友因年代的隔閡無法得窺堂奧，因此斗膽的在每篇之後；加上了我這個”現代人”的思考延伸，來拉近讀者與原著的距離。我想這本書如果能有所成；應該是作者的心念透過我來感動這一個世代的人，如果有所敗；也應當是我這續貂的狗尾吧！

　　過程中感謝佳慧對於所有行政支援的努力，更感謝(糸秀)茵不厭其煩地幫我校正我譯文中語法的錯誤；指導我文學的典故；釐清注釋中摸不著頭緒之處。也要在這裡謝謝所有扶持著我成長的師長們，和一起在劇場中甘苦奮鬥的工作朋友們。有劇場真好！有你們更好！