雨後春筍的西班牙現代建築
徐明松
歷史是複雜而令人玩味的，整個二十世紀大半段，困在政治與經濟泥淖中的西班牙，竟然在世紀末展露頭角，當然，不能說完全脫離困境，因為經濟沒有名列前矛，政治也仍顯混亂，但在文化創意上卻屢有佳績，不得不令人側目。歷史上，這個曾在十五、十六世紀叱吒風雲的伊比利半島大國，他們的不可一世在十七世紀，繼葡萄牙之後，走到了盡頭，儘管不算退出世界舞台，但也風光不再。一度，城市的資產階級靠國家的力量掠奪殖民地的資源並累積財富，傲人地擁有世界各地許多殖民地，包括台灣沿海，可惜的是，這些財富只用來彰顯及揮霍，從沒為自己的國家設想更遠的未來，也沒有提昇整個社會的競爭力，因此聲望也在瞬間消逝。隨後，荷蘭、英國取而代之的，西班牙的海上霸權與殖民帝國逐漸消退。
然而蟄伏了幾個世紀的西班牙，經歷了多舛的命運。十九世紀末殖民地古巴、菲律賓、波多黎各的相繼獨立，經濟上的國勢衰落繼政治之後再成定局，儘管此時文學、藝術與建築上有短暫的卓越表現，不過這似乎屬於文學上的補償作用，很難看作一種全面性、制度性的運動。二十世紀前三十年社會仍明顯動盪，直到1936年佛朗哥(F. Franco)法西斯政權的集權才逐漸穩定。這段時間大底也是西班牙打下工業基礎的三十幾年，儘管如此，這幾十年，文化的箝制、資訊封閉，還是讓西班牙置身進步開放的西歐世界之外。1975年，佛朗哥過世，1977年自由選舉，民主中間聯盟黨獲勝，同年成立文化部，積極推動各項文化藝術活動。八○年代，加入歐洲各種組織成為最重要的政治外交目標，九○年代開始，西班牙已重回世界舞台，儘管「強」國不再，但她已是無法令人忽視的歐洲大國。
在這樣的背景下，西班牙在七○年代末全面啟動的國家現代化工程，是一個遲來的計畫，或許就因為遲，所以顯得盡力，再加上西歐諸國帶著之前的經驗加以協助，就更事半功倍。因此在這一波改造中，城市與建築扮演了關鍵性的角色，其中巴塞隆納最具領頭作用，這與歷史上的加泰隆尼亞(Catalunya)的地理區位與獨立運動密切相關，地理上由於巴塞隆納接近法國，所以在接受現代化的訊息也來得早，也多少刺激了他們脫離以馬德里為核心的西班牙的想法。因此馬德里政府為了安撫巴塞隆納區域的獨立運動，七○年代末，開始挹注了不少資金在改造巴塞隆納及周邊地區，地方政府也在數任有為新市長的帶領下不負眾望，在持續近三十年的改造中，讓巴塞隆納成為歐洲另一個誘人的城市，隨後馬德里、Sevilla、畢爾包…等更多的城市加入了改造運動，儼然已成為不可抑止的雨後春筍。
所有這些運動在多年、持續的改造中，也逐漸積累出足夠的文化能量，因此孕育了不少可以登上世界舞台的各類創作者，在建築界，先有Rafael Moneo以學者建築師身份登上世界舞台，又有Enrico Miralles繼承了高第酒神般的狂喜，吸引國際的目光，或者像Alberto Campo Baeza 以純粹冷靜的語言來形塑他內心的景，而後起之秀Mansilla + Tu??n Arquitectos，這個不到五十歲成員組合而成的事務所，則以不可思議的能量實驗著新語言，總是在理性的外表下，包藏著無限的感性。除此之外，如今有更多數不盡的新秀從四處冒起，尋找著各自心目中的西班牙地「景」。
筆者在義大利住了近十年，自許歐洲足跡遍佈，西班牙也去了數次，但當我知道純一兄那如數家珍、又有組織的西班牙旅行，在他面前也就不好張揚。我注意到，他的旅行似乎是帶著宗教信仰，對他來說旅行應該是一種不斷的思索，也是建築生命的實踐，因為這幾年我在他幾個實踐的住宅案中，看到那同樣文化累積的能量，為台灣帶來不一樣的建築省思。總之很高興看到他又將自己「私密」的西班牙旅程公諸於世，這本書再次帶我們回到這二十多年來，歐洲最活躍的建築聖地：西班牙，藉由完整的影像紀錄、資訊收集，為即將去或未能去的朋友、學子，提供了有用的專業導覽與文化反省，因此為之序。
