桂離宮與日光東照宮，哪個比較有日本味？哪個比較美？
認識現代建築，需要知道柯比意的哪些主張和想法？
萊特建築的核心思想，與柯比意有何不同？
什麼是國際樣式？少即是多，這句話為何這麼威？
柯比意著名的模矩，是什麼樣的尺寸邏輯？
實的透明性／虛的透明性？如何理解呢？
常提到的日本代謝派，帶給世界建築如何深遠的影響？
為什麼要向拉斯維加斯學習？竟能從無聊的現代主義轉變為多樣化的後現代主義？
庫哈斯的巨大（Bigness），說明了「巨大建築物」的生成原理？
隈研吾的負建築主張，是從主動強大的「勝建築」，轉變為被動柔弱的「負建築」？
建築設計的演算法，到底怎麼算？數位製造，又是如何設計？
 
看完這本，只能說，小小一本，含金量也太高了吧！
 
 【等了8年，終於完成的不可能任務】
 
這本書的企劃起因於一位年輕編輯，向建築學者提出將「建築思想」用【超圖解】的形式來出版的構想，希望用淺顯易懂文字與插圖來解說。直覺上似乎非常有趣，但同時也是非常困難的一件事。光是要將難以理解的內容單純化，經常都得承擔產生誤解與謬誤的風險。再說，究竟要找誰來畫插圖呢？真的存在能將建築思想繪製成插畫，完成這個不可能任務的插畫家嗎？歷經八年，在四位建築學者及插畫家的努力下，一而再、再而三地要點濃縮與精煉過程，最終打造出這本書。
 
【圖解建築入門書，說明建築思想概念與關鍵字！】
 
這本書是送給初學者的禮物，主要目標是將建築思想及名家，用易於理解的方式解說。因此不僅止於主修建築的大學生們，相信對高中生等一般讀者群來說也不會困難。而對身經百戰的專業人士、實務者們，也別小看本書，可能會發現過去那些沒好好理解的概念，竟然透過插畫輔助，用嶄新視點充分複習。 
 
【麻雀雖小，五臟俱全的超值內容】
 
全書由五章組成，並且按照時代順序排列：第1章是「現代以前」，第2章（1851-1914）與第3章（1914-1945）是「現代」，第4章（1945-1970）與第5章是「當代」。全書共分成63個主題，每個主題以3-4頁構成；每篇有1000字左右「本文」、100字以內的「導讀文」、20-30字的「標語」配上「插畫」來促進全體內容的咀嚼、分解與消化，再藉由「相關作品」的引介以進一步深化理解。
 
不輸主文的精采資訊，從全書一開始的「建築思想地圖」與「建築思想相關年表」，理解思潮發展脈絡。各章之間還穿插「建築旅行」主題專欄。至於本書最後的附錄「建築書的影響力」以及「拓展建築思想的世界／日本建築家」，特別介紹彙整了擁有強大影響力的建築著作與建築家群像。

【建築專業‧好評推薦】
 
林靜娟。國立臺北科技大學建築系 專任副教授
凌宗魁。建築文資工作者
曾光宗。中原大學建築系特聘教授
曾成德。國立成功大學建築系講座教授／哈佛大學設計學院客座教授
楊恩達。準建築人手札網站創辦人
漆志剛。實踐大學建築設計學系副教授
褚瑞基。銘傳大學建築系專任副教授
龔書章。陽明交通大學建築研究所教授／建築師

編者簡介
松田 達 MATSUDA Tatsu
 
1975年生於石川縣。建築師，靜岡文化藝術大學設計學部副教授。專業：建築學、都市學。1999年於東京大學研究所工學系建築學專攻畢業。曾任隈研吾建築都市設計事務所，後在巴黎第12大學巴黎都市規劃研究所完成DEA（建築・城市設計）課程。曾於東京大學先端科學技術研究中心擔任助教等職。著作包括《記號的海中浮現的〈島〉（磯崎新建築論集第2卷）》（記号の海に浮かぶ〈しま〉（磯崎新建築論集 第2巻），岩波書店，2013）、《歡迎來到建築系！建築的學生生活推薦》（ようこそ建築学科へ！ 建築的・学生生活のススメ，學藝出版社，2014）（均為共著）等。作品包括「JAIST Gallery」及其他。
 
横手 義洋 YOKOTE Yosihiro
 
1970年生於鹿兒島縣。建築史家，東京電機大學未來科學部建築學科教授。專業：西方建築史、現代建築史。2001年於東京大學研究所工學系博士課程修畢。曾任東京大學助教及耶魯大學研究員。著作包括《義大利建築的中世主義》（イタリア建築の中世主義，中央公論美術出版，建築史學會獎獲獎）、《現代建築史》（近代建築史，共著，市谷出版）及《日本建築思想史》（共著，太田出版）等。
 
林 要次 HAYASHI Youji
 
1975年生於神奈川縣。建築家、建築學者，芝浦工業大學特任研究員，Senbunnoichi株式会社共同代表。專業：設計意匠、建築理論、建築教育。於芝浦工業大學畢業，之後在橫濱國立大學研究所課程修畢。完成巴黎第8大學DEA課程後，於日法進行建築・城市設計的修行。因研究近代日本的法國建築理論及教育手法而獲得博士學位（工學）。譯作包括柯比意的《巴黎的命運》（Destin de Paris，彰國社，合譯者：松本晴子）。
 
川勝 真一 KAWAKATSU Shinichi
 
1983年生於兵庫縣。建築研究者，策展人。2008年於京都工藝繊維大學研究所建築設計學專攻修畢。2008年成立建築領域的可行性研究專案RAD。之後，專注於建築展覽的策劃、市民參與型工作坊的企劃與實施，進行城市與社區的開發研究，探索建築與社會的關係。
 
 
繪者簡介
寺田晶子 TERATA Shoko（てらた・しょうこ）
 
早稻田大學研究所理工學研究科建築學專攻修畢。從事廣告、書籍、雜誌、壁畫製作、企業及商店等VI的插畫與設計。曾經手於東急手創館（現名為手創館）、UR都市機構、鹿島建設、JR東日本、京都水族館的廣告等。
 
 
譯者簡介
謝宗哲
 
建築旅人，日本東京大學建築博士。
 
現任Atelier SHARE（享工房有限公司）代表。前亞洲大學專任助理教授（2008─2015），並曾任教過交大建築所、東海建築系、中原建築系等建築名門。「Little People Architects」建築創作聯盟人，曾擔綱策劃「台日新銳建築交流展：自然系」（2012年）、「Home 2025：想家計畫」（2016），並受邀出任南方建築三年展（2019）策展人。持續透過翻譯｜寫作｜旅行｜策展的方式來分享、推廣當代建築藝術文化與生活美學。
 
重要著作：《HO！SANAA【增訂版】：妹島和世＋西澤立衛的建築風景，從成長歷程、創業起始、創作養分、旅行壯遊到作品風格》、《愛上自然系北歐建築：5大經典人物、30個暖心景點，自然建築&設計美學的療癒紀行》等多部著作。

前言
建築思想地圖
建築思想相關年表
 
第1章  現代以前（-1851）
01. 調和比例論（橫手義洋）
02. 建築的柱式（橫手義洋）
03. 文藝復興的理想都市（松田達）
04. 《匠明》（小岩正樹）
05. 巴洛克都市計畫（橫手義洋）
06. 景畫式風格（橫手義洋）
07. 原始小屋（橫手義洋）
08. 類型學（戶田穣）
09. 建築樣式（橫手義洋）
10. 空想社會主義（林要次）
11. 羅斯金的建築保存論（頴原澄子）
去旅行吧❶
義大利：在羅馬「享用」2000年建築的傳統（橫手義洋）

第2章  現代 1（1851-1914）
12. 折衷主義（橫手義洋）
13. 結構合理主義（林要次）
14. 美術建築（林要次）
15. 美術與工藝運動（林要次）
16. 市區改正（松田達）
17. 形隨機能（林要次）
18. 建築進化論（倉方俊輔）
19. 裝飾與犯罪（本橋仁）
20. 我國（日本）未來建築所應有的樣式（林要次）
21. 田園都市（松田達）
22. 未來派（橫手義洋）
23. 法隆寺重建與否的爭論（野村俊一）
去旅行吧❷
歐洲：探索建築類型之旅──以劇場為例（林要次）

第3章  現代 2（1914-1945）
24. 建築非藝術論（林要次）
25. 俄羅斯前衛派（本田晃子）
26. 分離派建築會（天内大樹）
27. 新即物主義（川勝真一）
28. 義大利理性主義（鹿野正樹）
29. 考現學（川勝真一）
30. 現代建築五原則（林要次）
31. 有機建築（松田達）
32. 雅典憲章（川勝真一）
33. 真品／贗品（種田元晴）
34. 國際樣式（岩元真明）
35. 機械複製時代的藝術作品（砂山太一）
36. 少即是多（Less is More）（松田達）
去旅行吧❸
美國：芝加哥現代建築吃到飽之旅（川勝真一）

第4章  當代 1（1945-1970）
37. 模矩 （林要次）
38. 繩文與彌生（橫手義洋）
39. 實的透明性／虛的透明性（服部真吏）
40. 情境主義者國際（南後由和）
41. 代謝派（川勝真一）
42. 都市意象（吉村有司）
43. 插入式城市（木内俊彦）
44. 住宅是藝術（Sen Kuang）
45. 看不見的都市（松田達）
46. 群造形（松田達）
47. 一切皆建築（川勝真一）
48. 思想、方法、造形（浜田晶則）
49. 類比的都市（片桐悠自）
50. 向拉斯維加斯學習（高砂充希子）
去旅行吧❹
法國：在柯比意的世界旅行吧（松田達）

第5章  當代 2（1970-）
51. 臨場即興（Ad-hoc）（川勝真一）
52. 神殿或獄舍（林要次）
53. 後現代主義（松田達）
54. 解構主義建築（入江徹）
55. 樣相論（松田達）
56. 不沉浸消費之海，就不會有新建築（山本至）
57. 巨大（Bigness）（稲垣拓）
58. 構築術（高橋堅）
59. 東京製造（吉村英孝）
60. 動線體／決策規則，或其超載（西澤徹夫）
61. 負建築（中村航）
62. 演算法（松田達）
63. 數位製造（Digital Fabrication）（隈太一，Kuma Taichi）
去旅行吧❺
日本：建築旅行推薦‧都道府縣的私心Best 10（松田達）
 
附錄：
建築書的影響力（橫手義洋）
拓展建築思想的世界建築家32（川勝真一）
拓展建築思想的日本建築家32（川勝真一）
參考文獻

前言
 
回想起來，在八年前完成『ようこそ 建築学科へ』（暫譯：歡迎來到建築系）這本書後不久，收到一封長久以來對我關照有加的編輯發來的電子郵件。
 
內容主要是提到，有一位年輕編輯同事向他提及關於《認識建築思想【超‧圖‧解】》的出版構想，希望可以和我碰面談談。簡單來說，這會是一本用淺顯易懂文字與插圖來解說有關「建築思想」的書籍。我直覺這企劃似乎很有趣，但同時也意識到當中的難處。畢竟，將建築思想做簡潔的說明已經夠難了，更何況還要用插圖來輔助說明？想必是更加棘手的吧。而且光是要將難以理解的內容單純化，經常都得承擔產生誤解與謬誤的風險。再說，究竟要找誰來畫插圖呢？真的存在能將建築思想繪製成插畫，完成這個「不可能任務」的插畫家嗎？我從一開始就有這類數不盡的各種疑問。
 
但總歸來說，我還是很想做出這本書。或者說，就是覺得應該把它做出來吧。因為深感「將艱澀難懂的內容做簡潔說明」這項無比困難的嘗試有著莫名的魅力，而且做出一本有高度「可讀性」的建築書，亦是前所未有的挑戰。為了讓讀者容易理解，想必會有削減掉許多內容的必要──這當然是不容易的。不過，面臨這樣的難處，反而更增添了希望實現這本書的想法。只不過就如同原先所預料的那樣──竟過了整整八年的歲月。
 
內容架構
 
本書是將構成「建築思想」的各種概念與關鍵字，以簡潔的文字和平易近人的插畫進行講解說明。全書共分成63個主題，每個主題均以3-4頁構成；每篇都有1000字左右的「本文」、100字以內的「導讀文」、20-30字的「標語」，以及代表整篇內容的「標題」所組成，並配上「插畫」來促進全體內容的咀嚼、分解與消化，再藉由「相關作品」的引介以進一步深化理解。雖然「本文」已針對該主題概念做出簡單扼要的重點式濃縮，但卻是在經過好幾個階段的精煉，方能針對某個「建築思想」做出說明。透過這個一而再、再而三地要點濃縮與精練的過程，才終於能夠以「最短距離」來理解建築思想──而這正是本書的核心價值。
 
編排邏輯
 
整本書是由按照時代順序排列的五個章節所組成：第1章是「現代以前」（Before Modern），第2章（1851-1914）與第3章（1914-1945）是「現代」（Modern），第4章（1945-1970）與第5章是「當代」（Present Time；Contemporary）的構成。全書一開始的「建築思想地圖」與「建築思想關聯年表」或許可以成為透過從空間與時間的關聯來理解建築思想的線索吧。各章之間還穿插了以建築旅行為主題的專欄。至於本書最後的附錄「建築書的影響力」以及「拓展建築思想的世界／日本建築家」，則介紹了擁有強大影響力的建築著作與建築家群像，相信會有助於更具體而全面地理解本書。
 
本書定位
 
首先，這是針對初學者所編著的一本深入淺出專門書。主要目標在於盡可能用相對淺顯易懂的方式來說明「關於建築及其內在思想」的知識。因此，除了學習建築的大學生們，相信對於高中生等一般讀者群來說，讀起來都不算是那麼難以親近的內容；而對於身經百戰、從事建築實務的專業者而言，讀起來甚至會覺得有趣而感到津津有味吧。主要的原因在於他們過去曾讀過的經典中可能遭遇的晦澀難懂，似乎變得清晰而明白了；或者說「那些可能沒有好好理解的概念」，在透過本書中生動插畫的輔助，得以用全新的視角充分複習。
 
接下繪製插畫重任的，是曾經在《歡迎來到建築系》一書中也提供大量協助的寺田晶子小姐。即便明知這是個強人所難的請求，結果還是拜託她一個人來繪製全書插畫。令人驚訝的是，她可能比原作者都還更加勤奮地探索相關建築原典、透過詳細的研究來理解所有篇章的內容，並在融會貫通各作者的速寫與備忘錄後，再由自己執行全體內容的重組與構成，進而繪製出所有插畫。這份只有寺田小姐才能辦得到的艱難工作，花了八年時間才終於得以實現。
 
本書的主要編者與各自負責撰寫的部分，分別是橫手義洋先生（第1章）、林要次先生（第2章）、川勝真一先生（第3章）與我本人（第4、5章）共四個人。寶貴的是全體內容並不會拘泥在各別章節的闡述，而是彼此連貫、緊密相連編纂而成的結果。對於長久以來持續與我並肩作戰的各位老師，我的內心滿懷著無盡的感謝。

對於活躍在第一線的各篇章執筆夥伴們，在充滿感激之餘，我也誠摯地想親自向每一位鞠躬致謝。這是因為如果讀者有多麼感到內容明白易懂，就代表撰寫者們接下的任務有多艱難。
 
最初提出本書構想的年輕編輯是神谷彬大先生。雖然從企劃到實現，有著超越想像般的困難存在，但在這趟漫長的旅途中，依然展現出堅強的韌性而將本書完成。在深感佩服的同時，想藉這個機會向他致上由衷的謝意。真的萬分感謝你。衷心期盼本書能夠為今後打算學習建築、甚或是想要重新學習建築的各類讀者們提供些許動力，並成為一份得以獲得理想學習的契機。
 
2023年8月 松田達