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另一個世界:通往餘燼的路
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另一個世界:通往餘燼的路

分類: 藝術設計
書號: FB0026
作者: 鍾孟宏、鍾以澄
出版社: 原點
書系: On-artist
出版日期: 2024-11-11
語言:繁體中文       ISBN: 9786267466773
規格: 20 cm * 23 cm / 平裝 / 彩色
頁數: 264 頁   
定價: 699
關鍵字: 導演 電影 攝影 電影花絮 電影創作 鍾孟宏
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內容簡介

 

我們的日日平安,背後有多少遺忘與祕密?

在一切真相水落石出後,該如何面對彼此?
穿越歷史的陰影,凝視災難的起火點,思索我們的當下。

繼《瀑布》之後,走入台灣白色恐怖的歷史

金馬獎導演鍾孟宏最新力作──《餘燼》2024.11/15上映

 

●看見電影《餘燼》的誕生之路●

近四年構思&拍攝

故事發想、拍攝細節,首度公開

12篇創作告白┼43天拍片日誌┼35張靈感意象┼110張電影劇照

導演鍾孟宏VS女兒鍾以澄──共同書寫、攝影

父女之間的拍片交換日記

 

《餘燼》對我來說,是我從事電影以來最艱難的作品。我感覺這輩子做的所有功課、拍過的所有戲,都是為《餘燼》做準備的。……我不僅寫出《餘燼》的創造過程,甚至把每天的拍攝細節公開出來。──鍾孟宏

 

沈昭良│莫子儀│張大春│詹宏志│蔡康永──推薦

 

不曾做過的全新嘗試

為什麼拍《餘燼》時,鍾孟宏說每一天都忐忑不安,讓他重回拍《陽光普照》時的感覺?為什麼他自承這是他拍電影以來,最艱難的作品?張震的臉龐有時代性,劉冠廷特別質樸害羞,導如何在劇本發想時把兩人湊一對,為他們量身訂做寫故事?兩人的角色,又是如何讓他想起導演與演員間的關係?哪一段拍攝,讓導被對白逗樂,笑到無法掌機?當影帝陳以文窮追猛問角色設定時,鍾導為何說:「再問下去,角色要變無毛雞了!」首度拍攝劇照的導演女兒鍾以澄,如何探索出劇照師與演員的距離,甚至在電影中客串一角?導演和女兒如何PK拍張震,究竟誰拍的照片好?與侯孝賢導演的一番話,如何讓鍾孟宏思考台灣的類型電影?

 

2020年底開始構思,拍完《瀑布》後的鍾孟宏,鼓勵自己脫離家庭主題,走入台灣歷史。他以共諜案的白色恐怖事件為背景,探討政治迫害事件,如何在幾十年後仍深深影響著一些人、一些事。他把故事時間軸拉長幾十年,這是他從來不曾做過的嘗試。拍完電影《瀑布》後的他,深深感受到,人與人的情感,不應僅存在親人之間,所以他走出家庭故事,重新看待這塊土地曾經發生過的歷史。

 

▌面對台灣歷史的猶豫不安

歷史的舊帳,像是歲月的餘燼,從無人知曉的角落,星火焚原。無論是加害者與被害者,都是被記憶的陰影遮蔽未來想像的人,一腳踏著過去的影子,一腳踏向未知的未來。透過執著於真相的人,以各自的方式,撕開台灣歷史的疤痕。我們的日日平安,背後有多少遺忘與祕密?在一切真相水落石出後,該如何面對彼此?穿越歷史的陰影,凝視災難的起火點,思索我們的當下。

 

《餘燼》是一個復仇故事,時間設定在1950年政治動盪的台北。身為警察要如何理解半個世紀前政治犯家屬心中的仇恨,以及因為仇恨犯罪的背後動機?電影取景地點除了導演的故鄉屏東,更去了高雄、彰化、台北、基隆及美國。演員名單金獎陣容齊聚,包括:張震、陳以文、金士傑、劉冠廷、莫子儀、許瑋甯、楊謹華……等。歷時近四年構思、拍攝完成。

 

導演自陳:「面對台灣過去歷史時的猶豫不安,用復仇故事來探討歷史,把被害者變成加害者,在一切公平正義還沒得到答案的時候,用這種方式來陳述歷史是非常危險的。」但身為導演,他明白「用一部電影帶領那麼多演員、工作人員,往藍綠的死胡同裡衝,是多麼愚蠢的事情。」所以,他小心地帶著所有人走向「餘燼」的路,希望大家能從路上看到製作電影的惶惶與美好。

 

▌看見《餘燼》的誕生之路

《另一個世界》以12篇創作告白及43篇拍片日誌,記錄下《餘燼》發想與拍片的過程及細節,包含文字與影像,與觀眾分享一部電影的誕生之路。不同於一般的劇照書,書中影像除了劇照外,更有許多給予導演靈感的意象。書中有兩位敘事者,一是導演鍾孟宏,首度分享他故事發想、角色塑造及電影拍攝的歷程,二是擔任劇照攝影的導演女兒鍾以澄,全程參與電影拍攝,如同觀眾一般,用好奇之眼記錄下拍片過程中不為人知的困難、插曲與故事。書中,兩人常就同一件事情,交換不同觀點,像是拍片的交換日記,帶領讀者走入拍電影的另一個世界。

 

關於創作

想劇本時,哪些內容該保留,哪些該勇敢捨棄?中間會經過如何的瓶頸?如何突破?劇本會說話嗎?如何做田調?為什麼導演每年都要重看小津安二郎的《東京物語》? 小津如何捨去創作者最需要的自由,卻創造出最偉大的電影?侯孝賢導演為何說:「類型電影是拯救台灣電影的一條路。」?什麼是好故事、什麼是好電影,這些東西為何在鍾導年紀越來越長時,越是一個大哉問?

 

關於拍攝

為什麼鍾導喜歡選夏天拍片?拍電影如何跟天氣賭一把?為什麼男主角家要分四個地點拍攝?為什麼在河濱公園拍了五次的戲,最後卻被剪掉?導演獨特的勘景本事,如何從廢棄賓館、同學老家找到街上店家?如何順勢把現實景物,例如店家老闆娘和遶境融入虛構故事?如何利用木瓜園的紗網,拍出宛如通往死亡的濾鏡?為何有些戲需要太陽升起前的十分鐘,談情說愛的戲卻需要太陽冒出來的二十分鐘?為什麼一個狹長有兩面大玻璃的室內,對導演來說是拍片的好場景?他如何利用玻璃反射,換十個鏡位?

 

▌這些問題的答案,都藏在《另一個世界》中

˙台灣的夏天讓人有種說不出的熱血奮鬥感。

˙冥冥之中意外碰到的陌生人,好像帶著你走過一段看不見的盡頭、暗不見底的隧道。

˙我非常需要移動,從移動中去撿拾被藏在世間各角落的東西。

˙人在動的時候,身體比較自由,身體自由了,什麼事情都比較容易了。

˙做導演就是要承擔風險,你應該要賭一把,而且賭贏賭輸,誰也不知道。

˙角色對導演來說是親生兒女,對演員來說,卻像是領養的小孩,未來的時間裡,是由演員來陪角色成長。

˙信仰能讓一個人在一條路上堅定地走著,不過這條路是對是錯,是安全的還是危險的。

˙做事時,不要忘記做人。做人時,更不能忘記做事。

˙時間教了我什麼?它教我如何面對恐懼及未知,也一直提醒我如何面對自己。

˙等到自己準備好去面對時,才發現很多想法已經潮濕發霉,不再是你想像的那樣了。

˙人生就是要抱著希望,來面對漫長的等待。

˙不斷在夢裡和現實徘徊,好像進入了另一個世界。

˙去做吧,不要害怕,讓更多人知道你在想什麼。

 

推薦語 (按姓氏筆畫排序)

 

「我相信,任何一部具作者甚至時代意義電影的鋪陳、轉折、沉澱與收束,或多或少都埋設著導演所觸及的人生。因此,我更相信鍾孟宏一生的成長、學習與歷練,是紮實為著電影而來。這本父女首次合著的書,讓我們看見他在《餘燼》前後的困難與躊躇,做為片場酷吏和慈父的溫柔,以及像似連結的大小營火般,在冷冽的《餘燼》中,溫暖牽引著鍾導的家人、劇組和朋友。」

──沈昭良|攝影家

 

「擁有拍攝紀錄片經驗的劇情片導演是幸福的,因為掌握真實的人生片段就是創造。沒有那麼幸運的人也是幸福的,因為鍾孟宏導演完成了這本關於影像和敘事奧祕的書。」

──張大春|作家

 

「非常佩服鍾導面對創作的細膩、宏觀、縝密,以及一絲冷峻的殘酷、詼諧與荒謬;那不只是對作品的嚴峻,更是對自我存於社會的省思。攝影捕捉的光影與溫度,和對白、角色情緒及故事情節交錯縱橫相互輝映,透過這本書得以窺見鍾導將這一切幻化成電影的才華,以及付出的心血與熱情。」

──莫子儀|演員

作者簡介

 鍾孟宏

台灣屏東縣人。

導演、編劇暨攝影師。

愛恨分明、重情重義的獅子座。喝美式咖啡一定要加糖;自助餐買回來一定要攤在盤子上才好吃。平常喜歡看大聯盟但不喜歡運動,少數的活動為騎著電動腳踏車去台北各大市場買菜。拍片時需要奔波於大江南北,因此沒有拍片時是標準宅男,生活圈約方圓十五公尺。

 

2006 完成第一部紀錄片《醫生》。

2008-2024 完成《停車》、《第四張畫》、《失魂》、《一路順風》、《陽光普照》、《瀑布》、《餘燼》七部劇情長片

202111月出版第一本文字影像書《我不在這裡,就在往那裡的路上》

 

2006 《醫生》獲台北電影獎紀錄片首獎

2010 《第四張畫》獲金馬獎最佳導演獎

2019 《陽光普照》獲金馬獎最佳導演獎

 

 

鍾以澄

電影《餘燼》劇照師。

古靈精怪的金牛座,喜歡用寫作來管理無處安放的記憶。

旅居西雅圖、羅馬、阿姆斯特丹,但心永遠留在台灣。

曾擔任打板員、劇照師、副導演,也擔任鍾孟宏導演的劇本醫生。

閒暇時間喜歡待在家裡還有在家附近散步,三不五時會重新閱讀《麥田捕手》。

目錄

 自序

 

01 有人看到他長相嗎?

●一個緝兇的故事

●拍片日誌──6/17 6/25 6/26

 

02 日日平安 

●最初的《餘燼》

●拍片日誌──6/27 6/28 6/29 7/1 

 

03 你終於說話了

●劇本的聲音

●拍片日誌──7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 

 

04 疤痕

●打開一條路

●拍片日誌──7/7 

 

05 Ember

●尋找的過程

●拍片日誌──7/9 7/10

 

06 你是覺得我搶你風采,是不是?

●衝突

●拍片日誌──7/11 7/13 7/14

 

07 天真

●幻想與真實

●拍片日誌──7/17 7/18 7/20

 

08 另外一種不自由

●自由與不自由

●拍片日誌──7/21 7/22

 

09 我想這是你需要知道的

●田調

●拍片日誌──7/24 7/25 7/26 7/28 7/29 7/31 8/1 8/2 8/4  8/5

 

10 一種莫名的信仰

●類型電影

●拍片日誌──8/6 8/7 8/8 8/9 8/11 8/12 8/13

 

11 做事時,不要忘記做人;做人時,更不能忘記做事

●好電影 VS 王八蛋

●拍片日誌──美國行第一天 第二天 第三天

 

12 時間教了我很多事情

●另一個世界

 

後記

作者簡介

 作者序

我的上一本書《我不在這裡,就在往那裡的路上》出版時,很多人問我為什麼都沒寫拍電影的事情,包括出版社的編輯也抱持同樣的疑問。其實我不是那種很願意把自己的後台工作跟別人分享的人,我一直有個想法,工作是非常個人的事情,我可以講我在工作上遇到的人或工作上的事,但真的很難把工作上的一些細節告訴大家,而且每個人有不同的工作方式,我的工作方式只是千千萬萬的其中一種,把它變成書、形成文字,好像是多此一舉的事情。但是,現在這本書,我不僅寫出《餘燼》的創造過程,甚至把每天的拍攝細節公開出來。

《餘燼》對我來說,是我從事電影以來最艱難的作品,艱難的部分不是整個故事寫作跟執行而已,而是自己面對台灣過去歷史時的猶豫不安。用復仇的故事來探討歷史,把被害者變成加害者,這在一切公平正義還沒得到答案的時候,用這種方式來陳述歷史是非常危險的。

通常復仇的故事,裡面有很鮮明的好人跟壞人,好人被長久地欺負壓迫,最後起來反抗甚至報復,最後都會得到觀眾的掌聲跟認同,《餘燼》這部電影基本上也是這種類型故事,但是所謂的壞人到底是誰,是那些當權者,還是執行任務的人呢?在一個錯誤的時代裡,來自不同地方的人碰在一起,產生了壓迫和屠殺,從此,所有的善與惡糾纏不清,只剩下顏色當作唯一的信念。這是個多麽悲哀的事情。

我不是白色恐怖受難者的下一代,我爸爸也不是1949 年跟隨國民黨從中國大陸來台的,在做這部片子的時候,我一直告訴自己,我是用什麼身分來理解這件事情,而且很多人問我:「鍾導,這片子跟政治有關嗎?」政治這兩個字在台灣是很敏感的,這兩個字已經不再是孫中山先生所講的「管理眾人之事」,它的意義比較像是「你是偏向哪一個顏色?」當然每個人都有他的政治信仰,但是用一部電影帶領那麼多演員、工作人員,往藍綠的死胡同裡衝進去,那是多麽愚蠢的事情。我很小心地帶著所有人走向「餘燼」的路,我希望大家能從路上看到製作電影的惶惶跟美好,在這路上,我們沒有談論任何政治信仰,只是想把電影做好。

電影最後結束時,有一首歌叫〈北方來的人〉伴隨著工作人員字幕到結束。有一天,一位朋友來公司,我放了這首歌給他聽,他聽完後沒什麼表情,沉默一段時間,突然間,他哭了起來,當時我嚇了一跳,我拍拍他的肩膀,問他怎麼了,他有點語無倫次地講著他父親及父親的部屬,他們1949年從中國過來,顛沛流離了大半生,最後在台灣孤老。我趕緊倒了杯水給他喝,好不容易心情平復下來,沒多久,他又再爆哭了起來。眼前這位朋友平常的樣子是威武不能屈,個性爽朗,笑起來很大聲,但現在哭得滿臉委屈,我覺得他哭的是那個時代,是很多人想遺忘,但是卻又有很多人遺忘不了,一直在徘徊尋找答案的時代。

記憶很容易變成一個深化的教條,而且不同的記憶也很容易變成衝突的根源,對我來說,電影應該是用影像跟畫面打開大家的視野跟彼此的瞭解,重新面對自己的記憶。為了拍這部電影,我讀了很多史料,甚至包括很多俄國文學,像是《戰爭與和平》、《卡

拉馬助夫兄弟們》,想藉此從這些書裡了解人的更多面向,當然,由於《餘燼》是一部復仇類型電影,我也重讀了《基度山恩仇記》,想了解基度山伯爵整個復仇的過程。其實看完這些書沒多久,很多細節甚至故事都忘記了,唯一印象最深刻的,就是基度山伯爵在書中最後講的幾個字:「等待與希望」,莫子儀在片中有一段演講的台詞是從這幾個字衍生出來的。

 

「人生就是要抱著希望,來面對漫長的等待。」

冰雪紀行:荷
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等雲到:與黑
澤明導演在一
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E!:跟呆板
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