我的成長，到底是覺醒的過程，還是一則迷途的故事......

諾貝爾文學獎得主赫曼．赫塞  最深邃的經典成長小說

被譽為歐洲青年思想啟蒙的重要作品

一部光明與黑暗互相角力的故事

《德米安》成了我的德米安，在我逐漸長大成人並進入藝術的世界中，試圖尋找自己的道路的時候，這成了一道讓我傾聽並深思的聲音。——詹姆斯・法蘭科

★獨家收錄現代「文藝復興男」詹姆斯・法蘭科（James Franco）專文導讀

★韓國防彈少年團BTS 正式專輯《WINGS》的創作根源

★韓劇《製作人的那些事》男女主角——金秀賢、IU隨身閱讀的人生指南；一本掀起韓國全民追讀熱潮的必讀經典

★全新德文好評譯本，重現赫塞作品如詩如歌節律，豆瓣高分讚譽

我的故事並不讓人愉快。

它不像虛構的故事那般甜美和諧。

它有荒謬和迷惘的味道，瘋狂和夢境的味道。

它的味道，就像那些不再想自我欺騙之人的生活的味道。

赫塞以的精神分析的手法切入，並以諾斯替哲學中光明與黑暗的二元衝突，展開了主角少年辛克萊向內自省、邁向成熟卻顛簸不已的成長歷程。

少年辛克萊的家庭是光明與理想的代表，但他的世界被「惡少」克羅默徹底擾亂了。克羅默帶來了另一個充滿黑暗紛擾的世界，辛克萊也陷入了謊言的深淵，兩個世界初現端倪，迎面而來的衝突使得他焦躁、徬徨。

這時候，另一個少年德米安出現了。德米安，從原文字源上看，一開始便作為隱喻，象徵著兩個世界、象徵著矛盾，德米安看起來似乎拯救了辛克萊，但卻讓分裂、衝突、二元共存，出現在少年辛克萊的面前。辛克萊必須在追求理想的同時，面對自己內心的慾望與黑暗，孤獨的走上摸索人生的道路。

多年後，當辛克萊又一次要面對艱難的人生抉擇時，以不同面貌出現的德米安再度成為他的人生引路人。辛克萊最終終於明白，「覺醒的人只有一項義務，那就是找到自我，固守自我，沿著自己的路向前走，不管這條路通向哪裡。」

【經典名句摘讀】

・鳥奮爭出殼。蛋就是世界。誰若要誕生，就必須毀掉世界。

・我曾是探尋者，現在仍是探尋者。但我不再去星辰和書籍中探尋，而是開始學習傾聽我血液中呼嘯的教誨。我的故事並不讓人愉快。它不像虛構的故事那般甜美和諧。它有荒謬和迷惘的味道，瘋狂和夢境的味道。它的味道，就像那些不再想自我欺騙之人的生活的味道。

・每個人都帶著他誕生時的殘渣，都背負著史前世界的黏液和蛋殼，直到生命的終點。有些生命永不成人。它是青蛙、蜥蜴、螞蟻。有些生命上身是人，下身是魚。但所有生命都是自然朝向人的造化。

・所有生命都有同樣的起源，都來自母親，來自同樣的深淵。每個生命都奮爭著，試圖從深淵中奔向各自的目標。人們彼此理解，但每個人，都只能解釋其自身。

赫曼．赫塞（Hermann Hesse, 1877-1962）

作家、詩人、評論家，二十世紀最偉大的文學家之一。

以《德米安：埃米爾．辛克萊年少時的故事》（徬徨少年時）、《荒原之狼》、《悉達多：一首印度的詩》（流浪者之歌）、《玻璃珠遊戲》等作品享譽世界文壇。

一心想當詩人，甚至逃學也不願意接受家裡的安排，受神學教育。赫塞因為不平靜而矛盾的內心糾葛，進入精神病院，後輟學在家。

一戰時，赫塞呼籲德國人不要散播仇恨，卻被貼上了賣國者的標籤。一九四六年獲得諾貝爾文學獎。

赫塞與湯瑪斯・曼（Thomas Mann）、斯蒂芬・茨威格（Stefan Zweig）是二十世紀擁有最多讀者的德文作家。他的著作被翻譯成六十多種語言，銷售全球近一億四千萬冊。

譯者

姜乙

女性。先後就讀於中國音樂學院和德國奧斯納布呂克大學（Universität Osnabrück）。

推薦序作者

詹姆斯．法蘭科（James Franco, 1978-）

美國著名演員，二ＯＯ一年以傳記電影《詹姆斯狄恩》獲得金球獎最佳男主角，二ＯＯ二年開始在《蜘蛛人》系列中扮演哈利奧斯朋而走紅全球，二Ｏ一Ｏ年主演《127小時》獲得奧斯卡金像獎最佳男主角提名。除了演員，他也是導演、製作人、詩人、藝術家、作家、老師，擁有四個碩士、兩個博士。二ＯＯ六年他重讀加州大學洛杉磯分校，攻讀英語與創意寫作，於二ＯＯ八年獲得學士學位，曾創下一學期修完不同系所總計六十二個學分的歷史紀錄。他不像一般的現代人所學只侷限在某個專業，而是像達文西一般博學多聞，多才多藝。因而被譽為現代「文藝復興男」。

前言

兩個世界

該隱

強盜

貝緹麗采

鳥兒奮力破殼

雅各與天使摔角

夏娃夫人

結束與新生

譯後記

【附錄】赫曼・赫塞生平及創作年表

幾個月之後我讀起《德米安》。我不確定跟這是否有關，但某一天，毫無預警地，我把圍裙掛好，走出後門，就再也沒回來過。那天我原本是打算要上班的，一旦離開了，也不知道該去哪裡。

口袋裡是那本捲成一團的《德米安》，我往西木區去，邊為自己剛剛做的事激動不已。走到校園邊緣時碰到一個以前曖昧過的女同學，她正在草地上做太陽浴。我把剛發生的事告訴她，但她似乎沒聽進去。我感覺自己又遠離了循規蹈矩的生活一步，也往藝術自由更靠近了一步。不過跟這個女孩子說的時候，我覺得自己聽起來像一個把工作辭了的幼稚鬼。

在咖啡館裡，我再次一頭栽進《德米安》，感覺自己又被理解了。書中的敘述者艾米爾．辛克萊也在追尋。他在善惡間搖擺，在世俗期待與藝術道路間徘徊，似乎像面鏡子，映照出了我自己。正如《德米安》出版後長達九十年間的眾多年輕人一樣，我感覺赫曼．赫塞描繪出了我的內在與外在的各種掙扎。辛克萊有德米安引導向前，我卻還沒找到自己的藝術導師，所幸我有這本書作為替代。

內容連載 我的故事要從我十歲那年，還在小城中讀拉丁文學校時的經歷講起。

那時的蕪雜氣息撲向我，痛苦和愉快的戰慄撞擊我的心。昏暗的街巷，明亮的屋宇、尖塔，鐘聲和一張張面孔。舒適愜意的房間，神祕靈異的房間，散發赤誠親密的味道，兔子和女僕的味道，備用藥品和乾果的味道。兩個世界融於一處。日與夜從兩個極點徐徐而來。

一個世界是我的父宅。它甚至窄小，只住著我的雙親。我對這個世界的大部分都十分熟悉。它意味著父親和母親，疼愛和嚴厲，榜樣和學校。柔和的光澤，清澈與潔淨屬於這個世界，還有溫存親切的交談，洗淨的雙手，考究的衣裝和良好的禮節。在這個世界中，我們在清晨祈禱時歌唱，我們慶祝耶誕節。有一條通往未來的筆直道路，有責任和過失、愧疚和告解、寬赦和善念、愛慕和敬意、《聖經》和箴言。這個世界需要守護，生活才能明淨純潔，美好有序。

另一個世界也始於我們家中，光景卻截然不同。氣味不同，語言不同，人們遵循和要求的不同。那裡有女僕和工匠，鬼怪故事和流言蜚語。它充滿無數令人難以置信又無法抗拒的可怕事物，神祕事物：屠宰場、監獄、醉漢和潑婦、分娩的母牛、跌倒的馬；偷竊、兇殺和自尋短見。到處都是既美妙又驚人，既野蠻又殘忍的故事。而毗鄰的街巷和房子周圍則遍布員警和流浪漢。醉鬼在打老婆，姑娘們紡織的線團從深夜的工廠滾落出來，老婦正在為施病行巫術。森林裡藏著強盜，鄉警抓捕了縱火犯—— 四處奔湧著這方暴躁世界的氣息，它幾乎無孔不入，卻唯獨沒有侵襲家裡那幾間我父母居住的屋子。這真是再好不過。多麼美妙，我們中間充滿和平、秩序、安寧，充滿責任和良知、寬恕和友愛—— 妙極了，另一個世界也無所不有。一切刺耳喧囂、黑暗暴力的事物盡在其中。從這個世界，我只要縱身一躍，就能逃回母親身邊。而奇異的是，這兩個世界竟如此緊密地相依相伴！比如我們的女僕莉娜，她晚上坐在門旁的起居室祈禱，用她嘹亮的歌聲和我們一起唱歌，洗淨的雙手放在平整的圍裙上。這時，她屬於我的父親母親，屬於我們。她生活在光明和正義中。但當她在廚房或馬廄裡給我講無頭侏儒的故事，或當她在肉鋪裡和鄰家婦人爭吵時，她卻變成了另一個人，屬於另一個世界。她被這個世界的祕密包圍。所有人皆是如此，尤其是我。我自然屬於光明正義的世界。我是我父母的孩子。但無論我望向哪裡，聽聞什麼，另一個世界都無法回避。我生活在這個世界裡，儘管它於我十分陌生，時常讓我驚訝，儘管這個世界讓我感到不安和恐慌。偶爾，我甚至寧願待在這禁忌的世界，因為當我回歸光明—— 這種回歸既好又必要—— 我就像回到了乏味無趣又沉悶寂寞的世界當中。有時我知道：我生活的目標是成為父母那樣澄明純潔的人，謹言慎行，有條有理。但是要成為他們那樣的人，我還要走很長的路。我要上中學，讀大學，參加各種考試和測驗。走這條路總要經過一旁的黑暗世界。穿過它，很可能深陷其中，難以自拔。很多我酷愛的故事都提及失足少年的經歷。這些故事最終總以少年回到父親身旁，回歸光明世界作為救贖和慰藉。我完全知道這是唯一正確的、善意的、合乎希望的結局。但即便如此，故事中邪惡墮落的部分仍舊分外迷人。假如可以坦白地說出真話：失足者有時受到懲罰，重歸正途，簡直令人遺憾—— 但人們不會這麼說，也不會這樣思考。它只是以某種方式作為徵兆和可能，深藏於人的潛意識中。我想像的魔鬼可能就在樓下的大街上，喬裝一番或顯而易見，或者它在集市裡、客棧中，卻從來不會出現在我們家中。